扬州工艺精品再度出征西博会，其中有一件作品特别夺目，它是《清明上河图》中的最豪华游船《汴河客舟》的再现，更是国家级非遗项目“江都金银摆件工艺”首次亮相西博会。它的背后有着怎样的故事？

    一艘《汴河客舟》，从《清明上河图》走出，收锚启航，由美丽的瘦西湖驶向杭州西湖，将扬州的金属工艺带到即将于10月底举办的西湖博览会上，这也是“江都金银摆件工艺”这一国家级非遗项目在西博会上的首次亮相。

    “金银增彩玉增华”打造《汴河客舟》

    眼前的这艘船，船长1米，高60厘米。鎏金的细链条从高耸的桅杆上散落，将船身和桅杆连接起来，金色的船顶显得整艘船富丽堂皇，更不要说雕花的细腻精致。被难以计算的铜丝制作出来的《汴河客舟》，把观赏者带到了一千多年前的开封汴河上，豪华的铜窗客船正在最繁华的宋都汴梁行驶。

    它的制作手法正是国家级非遗项目——“江都金银摆件工艺”。说起这一工艺，可用“镂金像物艳于花，形美工精举世夸。艺苑丛中标一帜，金银增彩玉增华”来形容。

    一块铜板或铜皮，可经千锤百击、做旧打磨成古朴雄浑、立体浮雕感极强的锻铜壁画；用金、银、玉石、珠宝等物，经多种传统工艺手段，也能制成构思精巧、造型独特的金银饰品。这就是“金银增彩玉增华”的魅力所在。它肇始于汉唐盛世，庄重古朴中蕴含时代气息，玲珑华丽中彰显自然风貌。北京首饰进出口公司曾经赞誉扬州的铜门金属工艺为“全国一流”，“代表了南方实镶工艺的最高水平”。

    近日倍受关注的阿育王塔在制作上采用了锤揲、錾刻、焊接等手法，正是当时长江以南地区金银器制作的传统手法。《汴河客舟》的作者——江苏省工艺美术大师方学斌有复制阿育王塔的打算,正在与有关方面协商之中。

    《汴河客舟》还是产学研产物

    谈起这件历经3年制作出来的《汴河客舟》，方学斌说，这还是扬州工艺与上海交通大学“产学研”的产物。

    工艺也要产学研？听起来很新鲜。原来当年已经取得一定成就的方学斌，正在准备制作自己新的代表作。正在这个时候，一次偶然的机会让他结识了上海交通大学的工程师陈守成。陈工那个时候正在潜心研究制作——中华古船模型。在众多船模中，方学斌一眼就看中了陈工手中的汴河客舟，并希望将这个原来在《清明上河图》中的最豪华游船，通过扬州的金属工艺得以展现。陈工对于方学斌的建议非常赞成，双方就达成了共识，决定将陈工的船模通过扬州特有的金属工艺呈现在世人的面前。

    正是因为这次工艺上的“产学研”合作，方学斌就开始动手制作这件汴河客舟的作品。据了解，汴河客船的造型是典型的宋代内河船型。要用金属工艺展现木质的船，其难度是可想而知的。方学斌查阅了大量的记载和资料，将扬州金属工艺特有的锤、揲、雕、錾等技艺系统地使用在其中。方学斌表示，其实最难的还是造型这个关卡，因为金属要按照图纸进行卷曲、折叠和镂空，难度非常大。在经历了失败之后，方学斌终于将这个精美的《汴河客舟》呈现在世人的面前。

    更希望后继有人

    方学斌说，《汴河客舟》、阿育王塔仅仅是作品，我更关注的是金属工艺传人的问题，要让年轻的金属工艺艺人看到未来。在上世纪90年代之后，随着人们对于金属工艺的关注度的下降，这项古老的技艺也陷入人才流失、后继乏人等窘境。2000年，方学斌主持成立了“方学斌金艺工作室”，专业从事金银摆件的制作与研究，虽然集合一部分金属工艺人才，但是方学斌说，这还不够，要用新思路打开扬州金属工艺的新路径,让金属工艺走向酒店大堂、走进家居、走进公共设施、走进乐器界，让金属工艺在新世纪焕发新的生机。